也就是说，全手工的紫砂壶，是将泥片进行拍打后再将壶的不同部位进行拼接而制成的。这样的壶，因为没有借助模具的固定，而是不停地在转盘上旋转拍打，所以泥门会保持紧致，看起来颗粒密布。▲泥门紧致、颗粒密布的全手工壶半手工壶的制作因为需要借助模具，泥片贴在固定的外膜上会往外靠，这样做出的泥虽然平整一些，但是泥门也会相对更加松散。
手拉壶利用软泥拉粗坯，没有利用打泥条或打泥片的工艺，这样的坯体泥门比较松。半手工壶利用模型来完成制壶，那么所利用的泥来打泥条或泥片要较软一些。▲半手工壶泥门高于手拉壶、低于全手工壶还有一点，制作全手工壶时，基本只在壶身用力，内壁并不加力。而制作半手工壶，需要在壶的内壁搪泥片，会用竹片等工具将内壁刮出一道一道的条纹，这样的内壁就不适用于用泥门的来判断，因为已经基本被破坏了。
不过半手工壶的内壁因为受到拍打挤压，致密度会高一些。▲半手工壶内部刮出的条纹想必大家判断半全手工紫砂壶，也有自己的一套方法。比如看壶身拼接的痕迹，通过是否有明显的接头来看是否为全手工紫砂壶，但现在又有许多的作假壶会出来以假乱真，因此这样的方法也不完全准确了。所以大家可以在此前提下，再多学几招，比如参考成壶的泥门就是不错的辅助招式，希望这个方法可以帮助大家进一步加深对紫砂壶的判断。
紫砂壶分为几种壶形，每种壶形的代表作品有哪些？
在众多紫砂壶外形中，有十种传统经典，紫砂壶型始终经久不衰，这十种壶型几乎所有制壶老师多做过。自明以始，自清以盛，紫砂壶经历数百年的发展，而这十款紫砂壶的地位却无法撼动。一、石瓢壶身呈梯形，曲线柔和流畅，造型浑厚朴拙。直流，简洁见力度，多为暗接处理，融于壶身整体。把多呈倒三角势，与壶身之型互补，形成和谐的美学效果。
平压盖，桥钮，干净利索，比例恰当，充分体现出秀巧精工为上的特点。二、仿古仿古壶凝炼历代紫砂壶精华而成,身扁、腹鼓、颈高、盖板平滑，母子线口盖吻合严密，钮扁圆有劲，嘴、把匀称，姿态优美，极宜品茗，为民间人士所宝爱,流传甚广，各大博物馆皆有收藏，是他一生精典之作。三、供春供春壶是历史上第一把有记载的紫砂壶，由供春所创，以斑驳嶙峋而得名。
泥质成素色，凹凸不平，古绉满身，纹理缭绕，寓象物于未识之中，大有返璞归真的意境。四、掇球掇，落起来的意思；掇球，落 起来的球。邵大亨首创，“掇”有拾取、选取、获取之意。掇球壶一身素气，光滑可鉴，是让简练形体来展示其美的内蕴。五、提璧壶体扁圆柱形，平盖，扁圆钮，扁提梁，微曲线造型，结构严谨，刚中带柔，和谐匀称，虚实节奏协调，是当代紫砂茗壶之一，也是顾氏毕生的经典之作，体现出现代紫砂壶艺的材质美、工艺美、形式美、功能美、意境美的全能佳作。
六、鱼化龙壶的造型构思巧妙，鱼、龙、云的装饰与壶身浑然一体。通身作海水波浪状，线条流利， 简洁明快。鱼龙吐珠、神韵生动。壶盖安装的龙首伸缩自如，优美灵活。配以龙尾执柄奇趣极生。清代嘉庆、道光、咸丰时期，经过邵大亨的精心设计，“鱼化龙壶”成为一种成熟并广泛流传的经典紫砂壶壶型。七、龙头一捆竹此壶，以64根长竹段围成壶身以合64卦之数。
以32根短竹段分成四组，每组8 根，结以成足。壶盖浮雕八卦图，盖钮成太极图，颇有匠心。八、井栏造型简洁，身若井栏，嵌盖平缓合体，高柱钮与壶身统一，一弯嘴曲而微妙。把圈大，外扁平，里圆润，底圆而大。其造型为最早的流线型设计，端把倾注触觉舒适，属“曼生壶” 式的经典之作。九、报春“梅报春壶”原为江苏宜兴紫砂工艺厂陈列室藏品，是朱氏最负盛名的作品之一。
以梅花报春为题,在挺秀饱满的壶身上,运用雕镂和捏塑等多种手法,生动地刻划了梅花不畏风霜严寒之英姿,端丽稳重，精致传神。十、风卷葵壶身造型取风卷葵花之形状，既应物象形，又气韵生动。此风卷葵壶的式样是杨凤年所创造型，图案规则，做工精致，仿古式而合度，器形的工艺甜味浓厚，不愧为紫砂茗壶艺术史上女艺人的杰作。
大贤秉高鉴,上德表鸿名泥料：家藏黄龙山原矿底槽清.460cc作者：蒋惠娟国家级高级工艺美术师中国工艺美术大师,实力派制壶名家蒋惠娟师承中国工艺美术大师吕尧臣老师,专业制壶三十余载,曾多次在博览会上获得金奖......传炉是紫砂壶的一个经典器形,其制造型取材于青铜器,器身形状以方器为基本形,但方中寓圆,比一般方器多了一份圆润之美;壶嘴的造型难度亦高,方中带圆。
