而去年大火大热的《复仇者联盟4》凭借27亿多美元的票房,刷新世界电影票房纪录,则是在奥斯卡上颗粒无收可见端倪。基于这一点,奥斯卡寻求转变,将最佳影片颁给《寄生虫》也是无可厚非。但尴尬的是,即使是奥斯卡在面临窘境,选择打破非英语片获奖的历史,换来的不是奥斯卡口碑的回升,反而是新一轮的嘲讽。就连好莱坞权威刊物《综艺》也有评论“《寄生虫》其实并不怎么需要奥斯卡,因为它的成功众所周知,但奥斯卡却急需《寄生虫》来证明自己的与时俱进!”所以,这个时候,回过头去看2019年4月的时候,奥斯卡宣布将“最佳外语片”,也即是当年李安凭借《藏龙卧虎》所获得的奖项,改名为“最佳国际影片”的新闻,一切都是那么顺理成章了。
在美国价值观遭到争议的时候,奥斯卡通过更改奖项的名称,试图将自己包装成为一个具有兼容并包国际胸怀的这么一个奖项,既可以保留奥斯卡核心价值观,又能吸引更多优秀的国际电影人,更能进一步提高自己的权威性,可谓一举三得。所以,我们才能看到从去年奥斯卡打的“种族歧视牌”,对于肤色人种所受到的歧视关注,再到今年的阶级矛盾和贫富差距问题,都只是为了这个包装更加的光鲜亮丽。
亮点:发声电影《寻梦环游记》中有这样一句台词:死亡不是生命的尽头,遗忘才是!在94届奥斯卡上的悼念环节,科比、高以翔等等,一张张我们曾经熟悉的脸庞在屏幕闪过的时候,就会发现,他们未曾远离,但最终必然远离。奥斯卡的这个环节,就像是提醒我们,不要忘了这些人,用奥斯卡本身的知名度和影响力替某些群体发声。就像菲尼克斯在凭借在《小丑》中细腻的演技获得最佳男演员之后的发言:“自己与在场每一人被赋予最大的礼物就是能够获得替无声者发声的机会,无论是生态议题。
性别平权还是种族问题,本质上都是对不公义的反抗。”在《向往的生活第三季》张柏芝和任贤齐那一集中,何炅有这样一句话:一个艺术作品是可以起到艺术普及的作用。而对于举世瞩目的奥斯卡而言,其背后所为之发声的内容和主题,也必将为更多人所关注到。所以,获得最佳纪录片的《美国工厂》就纪录了,由于在2019年的中美贸易战的缘故,这部纪录片就成为了焦点。
就像董卿所说的“枪响之后,没有赢家”,在引发更大关注和讨论的时候,是否能够让中美双方好好地静下心来谈发展(这种想法可能有些天真,因为纪录片本身将中美工厂的差异解读为文化差异,避免了更加深入的讨论)。结尾不管是如何,奥斯卡最终也都是落下了帷幕,这不会是最后的一届,但可能是最特别的一届,毕竟打破了非英语片获奖的纪录。