上轮廓线直下轮廓线曲，要细心体会是用什么技法完成的。竖画偏于竖中分线左侧，且形态也做了变化处理，左右两侧轮廓线不同。为防止“禾”部的对称，柳公权将撇和反捺的角度采取了不对称处理方式。左撇基本上四十五度角斜，起笔和横竖交接处完全粘连，起笔落笔在竖画中，收笔细。右捺角度略小，且偏下落笔，使得左右夹角空白各异。
左三角右方角。“日”部也做了变化处理。竖起笔高于横折竖，下横左长。横折竖横略细竖略粗且直。中短横左粘连，收笔上翘。柳公权还同时打破了內部的空间分割，并采取了气脉贯通对角处理。下面的“香”字，上“禾”部撇捺左右放，同时要注意起笔收笔位置，和横竖之间空间的处理变化关系。“日”部和上面的“香”不同。竖向笔画采取了左右弓的圆势，横向线条处理略带下凹意。
“口”部上开下合。最后一笔起笔没有向左放，而且较直。气脉上对角贯通处理。这里个字写的都非常精妙绝伦，体现了柳公权的高超的经营布置能力和艺术化得匠心。《怀仁集王圣教序》中这个“香”字写的略长，但也非常美。整体上“禾”部用笔方且线条痩劲硬朗，下部则相反，以圆笔曲线为主。这个最具特色的是撇和捺的处理，撇画起笔细收笔粗，捺画画点，收笔后笔不提起以牵丝连带书写下不“日”的竖画。
撇和捺的倾斜角度几乎一致。一直一曲。下面这个“香”字的处理也非常巧妙精彩。同样也在撇捺的处理上，不同的是右捺直接化点，点画空间关系处理非常和谐生动。要说最能让人感到香气四溢的是下面的这个“香”字的异体写法，读之仿佛能够让人嗅到阵真米粮之香。【字形】【构造】会意字。甲骨文是器中盛禾黍形，小点表示散落的黍粒，会新登禾黍芳香之意。
篆文变为从黍，从甘，强调黍稷等粮食馨香。隶变后楷书写作香。【本义】《水说文・香部》：“香，芳也。从黍，从甘。《春秋传》曰：‘黍稷馨香。””本义为粮1食馨香。【演变】香，本义①指禾谷食物的香味：有佖（食物的香气）其～，邦家之光。引申泛指②气味芳香：中央土，其臭（气味）～～花草。又引申指③味道好：饭菜真香。
怎样用书法写“天道酬勤”更好看？
“天道酬勤”，我喜欢苏轼、米芾、鲜于枢等人的行书写法，也喜欢章草和今草写法，请看下面集的这几幅字如何：一、苏轼书风1、宋 · 苏轼 · 洞庭春色赋2、宋 · 苏轼 · 归安丘园帖3、酬字4、宋 · 苏轼 · 洞庭春色赋二、米芾书风1、宋 · 米芾 · 秋暑憇多景楼诗帖2、宋 · 米芾 · 德忱帖3、酬字4、宋 · 米芾 · 蜀素帖三、鲜于枢书风1、元 · 鲜于枢 · 麻徵君透光古镜歌2、元 · 鲜于枢 · 韩愈进学解3、元 · 鲜于枢 · 奉酬约之见招4、元 · 鲜于枢 · 韩愈进学解四、草书1、明 · 徐渭 · 唐诗宋词2、明 · 王铎 · 自作诗十首3、清 · 傅山 · 孟浩然诗4、元 · 鲜于枢 · 韩愈进学解五、章草写法1、隋 · 隋人 · 出师颂2、元 · 邓文原 · 急就章3、隋 · 隋人 · 出师颂4、张芝以上5种写法，各位看官喜欢哪一种呢？欢迎把喜欢的写在留言区。
吴昌硕的“石鼓篆书”是如何登峰造极的？
谢谢邀请！吴昌硕先生对大篆《石鼓文》情有独钟，八十岁时还在临摹《石鼓文》，可谓是付出了一生的精力，最终把《石鼓文》临摹得出神入化，真正达到了登峰造极的境地。上图为吴昌硕先生八十四岁高龄时的《石鼓文》集字作品。那么，吴昌硕先生为什么把《石鼓文》临摹到登峰造极的境地呢？我认为，一是吴昌硕先生热爱石鼓文字，终身几乎只临摹这一帖。
这是好多书法家都不易做到的。（上图为吴昌硕书的石鼓文字作品）二是悟性高。三是善于研究，并富有创新精神。吴昌硕先生的书法创新，与当下的所谓的书法家的创新不同，他的书法创新，是建立在传统书法文化和传统的书法艺术之上的。吴昌硕先生所临摹的《石鼓文》能成为自己的书法风格，这在中国书法史上是罕见的。可以肯定的说，吴昌硕先生的书法创新，是最成功的创新！（上图为吴昌硕临摹的《石鼓文》）四是字外功的训练。
书法“吃亏是福”四个字怎么写出来好看？
“吃亏是福”，是一种为人处世的境界，体现的是一种宽容与豁达。我很喜欢这几个字，下图是我几年前书写的挂在工作室的一幅四尺横幅，后来被一位朋友看了说很喜欢，硬是取下来拿走了。吃在书法中常常写作“喫”，小编写得不好，还是来看看古人写的吧！一、行草书写法1、明 · 宋克 · 唐人歌2、隋 · 智永 · 真草千字文3、唐 · 孙过庭 · 书谱4、隋 · 智永 · 真草千字文二、篆书写法这四个字用篆书写也不错，可以参考一下：1、说文解字2、邓石如3、吴让之4、邓石如各位觉得用什么字体写了好看呢？欢迎留言交流。
