柴烧窑窑变金色，窑变砖好不好色差会不会很大

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1，窑变砖好不好色差会不会很大
2，龙泉柴烧梅子青与窑变的咖啡色哪款好
3，怒涛养殖方法
4，古龙窑柴烧壶三种颜色
5，请诸位专家鉴定
6，坭兴陶柴烧壶之美
7，怎么烧出黄铜色陶瓷
8，窑变抛光怎么弄
9，窑变是怎么形成的
10，如何才能做出好的窑变釉来

1，窑变砖好不好色差会不会很大

窑变可不好烧，这是原来的古法了，360说真的有点高，试试把价格再压一点吧

会不会我也不清楚。。。

窑变砖好不好色差会不会很大

2，龙泉柴烧梅子青与窑变的咖啡色哪款好

龙泉柴烧梅子青。1、制作方面。龙泉柴烧梅子青采用业内顶尖制作水平，制作工艺一流，而窑变采用业内二流制作水平，制作工艺一般。2、价格方面。龙泉柴烧梅子青能做到比窑变商品价格要低，质量上面还有保障所以龙泉柴烧梅子青好。

龙泉柴烧梅子青与窑变的咖啡色哪款好

3，怒涛养殖方法

而那夹杂着白、红、紫、蓝等颜色的釉色或如灿烂云霞，或如春花秋云，或如大海怒涛，绚丽多彩，斑驳陆离，独树一帜，将石湾窑变釉的富丽堂皇与美轮美奂

怒涛养殖方法

4，古龙窑柴烧壶三种颜色

灰、青或蓝黑色。如果都是氧化环境,整个壶体都会呈褐色、红色或紫色;如果都是还原环境,那么壶体就会都呈灰、青或蓝黑色。古龙窑是指古代用于用柴草、松枝烧制陶瓷的龙形土窑，根据中国现在还在使用的陶客古龙窑，可以清楚的看出，古龙窑用土和陶砖砌成。古龙窑最早始于战国时期，以形状像龙得名。

5，请诸位专家鉴定

宋代瓷器片，民窑。

不是釉里红，应该不是老东西

象明代的窑变釉

楼上绝对不是宋的我敢打赌~ 有点意思`象康熙的釉里红不看器型我不敢打100%包票

6，坭兴陶柴烧壶之美

最近新收了两把坭兴陶的柴烧作品。均是子剑老师的作品。很多朋友对坭兴陶不了解，而柴烧独特的金属光泽也特别迷人。作为一个广西人，有必要普及一下广西特色的坭兴陶。坭兴陶作为中国四大名陶之一，在原料、制法、质地、工艺等方面均有卓越表现，其独一无二的高贵质量，体现在以下几个方面：独特陶土，绿色生态！坭兴陶以钦州特有的优质紫红泥为原料，此泥料只产于钦州市钦江两岸。东岸泥软为肉，西西泥硬为骨，制作时按软六硬四配方混合，使骨肉相互支撑得当，烧制的陶品光滑细腻、坚硬结实、声音铿锵。优质紫红泥含有铁、锌、钙、镁、钾、钠等几十种对人体有益的丰富矿物质，成品后的坭兴陶器耐酸碱，绿色而无毒性（铅镉释出量为零），并独具良好的透气不透水的双重属性，暑天盛食越宿不馊，泡茶数日色味不变，养花娇艳经久不谢。故此，钦州坭兴陶又有“绿色之陶”的美称。而柴烧具有独特性，所以每一把壶基本上都是孤品，没有重样。钦州坭兴陶柴烧与电烧的烧制技艺是不一样。柴烧是古法烧制，就是最原始的用法柴火进行烧制的，烧制时间较长，成品率也较低。柴烧又分为罩烧和裸烧，罩烧一般用于陶瓷器皿的烧制，因为罩烧可以让草木灰部落在器皿表面，能让器皿干净整洁。而裸烧器皿没有器具将其盖住，是完全裸露的，所以根据不同的温度器皿表面会有不同程度的落灰釉，显得特别的朴实无华。柴烧窑温度约为1350度电烧则为现在烧窑技术，用电产生热量烧制，烧制时间相对柴烧较短，成品率高，窑变技术较为容易把控，电窑烧制温度约为1100度。这是浮雕的电烧坭兴陶作品，同样是子剑老师得意作品。价位在4位数，目前还舍不得下手，纯欣赏。未来有些余钱，可以继续收藏作品，听说子剑老师准备出书了。以后作品自然有升值的空间。

7，怎么烧出黄铜色陶瓷

去电镀，白金色黄金色都可以。

你好！陶瓷釉水-HE窑变釉，如果烧制得当可以采用液体陶瓷颜料/釉料/。HE只有两种颜色，不怕刮，它可以比真的青铜保持的时候还要久。它们会在陶瓷表面产生金属效果：黄铜色和炮铜颜，颜色持久稳定，不怕潮打字不易，采纳哦！

8，窑变抛光怎么弄

我是来看评论的

【真假对比】一、样式：假砚制做成本低，全是用模具直接反倒而成，每一方纹路完全相同，样式花哨。而真澄泥砚样式一般简单大气以求实用，制出砚样式虽同，但全是雕砚艺人纯手工雕刻，细心观察不难发现它们的不同之处。二、色泽：澄泥砚的色泽俗称窑变，那些砚身上的色泽全是在高温烧制中由里而外行成的自然变化，色泽沉稳大气。而假砚正好相反，色泽全是人工最后用鞋油或其它色料加于表面，上腊后抛光，色泽鲜亮，金色耀眼。三、硬度：假澄泥砚全是直接取泥制砚，泥质粗细不均、密度疏松、烧制温度低,敲起来声音发“嗡”；而正宗澄泥砚，取泥复杂，在做砚之前还要将泥装入袋，挂入窑洞中澄制相当长的时间，只有这样才能达做砚的标准，烧制温度高，叩之金石声。四、使用：用则腻而不滑，发墨而不损毫，贮水不涸。而假的别说发墨啦，就是倒入墨汁后，在用的过程中墨汁也会不断渗漏砚中。

9，窑变是怎么形成的

窑变即器物在窑内烧成时，由于窑中含有多种呈色元素，经氧化或还原作用，出窑后呈现意想不到的釉色效果。由于其出现出于偶然，形态特别，人们又不知其原理，只知于窑内焙烧过程变化而得，故称之为“窑变”中国古瓷的最初窑变为青瓷的一种偶然变异，实际上是青釉烧制失败的结果。所以窑变一直不被人重视。由于窑变釉与单色釉相比，其色彩绮丽多姿，变化自然，在宋代烧制钧窑时，已引起窑工们的重视，变偶然所得为常制，但钧窑并不能很有把握地烧制窑变。雍正时，督窑官唐英曾派“厂署幕友”吴尧圃赴河南调查钧窑釉料配方，并亲临各道工艺，与景德镇最优秀的工艺师一同反复试烧，创烧出窑变釉。乾隆二十一年唐英去世后，窑变呈块状的斑块和条纹，釉面不及雍正时流动多变，窑变瓷开始走下坡路。道光以后，红只能呈红紫色。同治以后，窑变已不再出现月白、蓝、红等色组成的五光十色条斑，而成为釉面缺少变化的红黑二色。历史学家童书业在《童书业说瓷》（上海古籍出版社）中认为，雍正朝将窑变釉技术推到了顶点。通俗地讲，颜色釉的发色是随着窑火的变化而变化的。譬如铜虹釉在柴窑火中容易变红，而在油窑及煤窑的火中就变成紫蓝或灰黑色的了，很难出现红色，这种差异就是因为烧成条件不同，象我们刚才看到的茶叶末釉，即使是同一配方，也会产生“老僧衣”、“鳝鱼黄”和“蟹甲青”等多种色彩，其变化莫测，在当时历史的科学技术条件下，人们很难掌握，所以就把这种怪异现象称之为“窑变”，把那些出乎人们意外地色釉瓷，称之为“怪胎”。

。这些壶在壶身上有大小不一的色块，多呈现黑色，有些看起来似乎还挺有特色的。虽然这些壶价格不低，但一些朋友出于对紫砂壶的爱好和好奇往往会收购。但所谓“窑变紫砂壶”到底是真是假呢？什么叫“窑变”？窑变是由于釉的组成不同，或者几种釉施于同一器皿之上，在烧制过程中发生一系列复杂的化学反应所造成的色彩变化。在瓷器烧制中这种现象是很常见的，因为瓷器要施釉。窑变的前提就是有釉！而紫砂壶一般都是不施釉的，又何来所谓的“窑变紫砂壶”呢？现在市场上很多此类壶都是烧成之后，再人工用颜料喷上去的，与窑变毫无瓜葛，以此为卖点提出的价格更是不足取。购壶的朋友一定要小心了。紫砂壶虽然跟严格意义上的窑变没有关系，但是的确有些壶在烧制过程中会出现颜色不一的现象。这不是什么特殊的工艺，而是因为没有烧好，没有烧到位，这是废品壶的标志。在旧社会，工艺欠缺时，窑工们有时候会烧制出这样的紫砂壶，为了避免被老板扣工资，他们会用稻草把这些没有烧好的壶包起来，再烧一次，出来的成品颜色会深一点，黑一点。所以这样的烧制方法并不是特殊工艺，而是二次补救。如果不是对紫砂壶的烧制工艺特别有爱好、想了解，那花不菲的价钱去买这样的壶是完全没有必要的。试想，如果所谓的“窑变紫砂壶”真的是一项特殊的工艺，具有特别的价值，在紫砂历史上又怎会不详细论述呢？瓷器的窑变的确是门艺术，但紫砂壶这种颜色失常可就不能同日而语了。一位尊重手艺的紫砂艺人是绝对不会向你吹嘘所谓的“窑变紫砂壶”的。

窑变分兔毫，鹧鸪斑（又称油滴）等等。它是施釉在高温情况下釉层中的铁矿物大量分解，形成氧化铁，并排出大量气泡，当气泡上升到釉面破损后，四周遗留的富铁熔体，在冷却时析出大量赤铁矿和磁铁矿小晶体，聚集成团形成“油滴”，聚集成针状则形成“兔毫”。定窑窑变受窑内气氛影响很大，甚至装窑时的不同位置，不同的器形所产生的窑变效果完全不同。有的通体窑变，有的器物一侧或局部产生窑变，还有的仅在口沿处产生规整的一圈窑变，定窑窑变的特殊性与其独特的配方，轻薄的胎体及烧造工艺有关，与其它窑口窑变产品相比，更显得精致、雅趣。定窑黑釉及其窑变（酱釉窑变更佳）器物多为大小不一，敞口斜壁，小圈足的斗笠状碗，口径超20cm的少见，黑盏最宜观茶色、验水痕，应是宋代盛行斗茶之风的产物。从遗址出土情况来看，定窑黑釉（酱釉）及其窑变瓷，以北宋早中期最佳，虽说数量不多，但在当时也存在一定的生产规模。如香港2002年拍卖的“鹧鸪斑”碗即为此类产品。

10，如何才能做出好的窑变釉来

最近小逸喜欢上了一款比较有意思的茶器，随手拍了一个视频来看看。这个釉色是越看越喜欢，越看越惊喜。这色彩斑斓的瓷器就是窑变釉。《稗史汇编》说：“瓷有同是一质，遂成异质，同是一色，遂成异色者，水土所合，非人力之巧所能加，是之谓窑变。”总而言之，窑变大致可分为变形、变色、变质等数种。现在说的就是窑变中的变色，窑变器皿在开窑前根本无法预料釉色的走向。窑变釉，顾名思义就是指器物在烧制过程中由于窑中含有多种呈色元素，经过氧化或还原作用，瓷器在出窑后呈现出的意外的釉色效果。俗语有“窑变无双”，就是指窑变釉的变化莫测，独一无二。人们对于陶瓷的追求从最初的实用逐步提高到审美上的满足，从最开始的单色釉到五彩斑斓的釉色，而窑变就是这个漫漫长路上出现的一个意外。窑变其实早在唐代以前的青釉瓷器上偶有出现。最初，窑中出现了窑变器皿被视为不详，尤其是官窑中出现窑变，更会被认为会影响了国运，往往会被毫不留情的销毁。随着人们对窑变釉的认识，窑变的残缺美慢慢被接受，窑火给釉面造成的缺陷，看久后反而让人回味无穷。北宋时期的钧瓷就是一种典型的窑变，那时的社会环境相对稳定，为陶瓷艺术的繁荣发展提供了有利条件。窑变又以其惊心动魄的魅力震动了朝野，受到了文人雅士、王公贵族的喜爱。到了清代，窑变已被视为一种祥瑞，古人也总结出了窑变的规律，因此开始仿制宋代钧窑釉色繁衍出了窑变釉。采用两次或多次上釉的方法，在烧造过程中，釉料中的多种金属元素自然结合，因而使釉面呈现出不同的色调、花纹或斑点。其中釉色偏红的称为“火焰红”，偏蓝的称“火焰青”。这些颜色热烈奔放、千变万化，同时又浑然天成。窑变的美并非无法捕捉，雍正、乾隆年间御窑厂已经很好的掌握了釉料的配比和控制温度的技术，使得历史上最难烧的窑变釉这个品种能够达到烧造成品率比较高。古人在《景德镇陶录》记载：“窑变之器有二：一为天工，一为人巧，其为天工者，火性幻化，天然而成，其由人巧者，则工，故以泑作幻色，物态直名之窑变。”窑变釉美的惊心动魄，其形态或如灿烂云霞，或如春花秋云，或如大海怒涛，或如万马奔腾。窑变除了钧窑还有建盏，紫砂壶里也有窑变。紫砂作为一种素陶（无釉陶），原料中基质与团粒结构的密度不同、含铁量不同而转化亚铁量的不同，呈现的肌理状态就会非常丰富，十分优美！构成陶瓷艺术的三个要素就是形、釉、火，而火是艺术之核心，取得一个成功的窑变作品，除了人工的因素以外还有“天工”的因素；即需要有必然的经验和偶然的巧合，这个偶然是无法人为掌控的自然现象：包括气温、气压、空气湿度、含氧量、风向乃至风力等等的因素。窑变是一门艺术，在必须具备综合专业理性知识之外，更需要一种“心态”......好茶，岂止于茶茶好器不对，是暴殄天物茶遇好器，妙不可言做好茶具，让喝茶更快乐

窑变釉即器物在窑内烧成时，由于窑中含有多种呈色元素，经氧化或还原作用，出窑后呈现意想不到的釉色效果。由于其出现出于偶然，形态特别，人们又不知其原理，只知于窑内焙烧过程变化而得，故称之为“窑变”，俗语有“窑变无双”，谓其变化莫测，独一无二。窑变早在唐代以前的青釉瓷器上即偶有出现。最初，窑中出现窑变曾被视为不祥，尤其是官窑中出现窑变，往往被砸碎。久之，反而发现其形态极美，或如灿烂云霞，或如春花秋云，或如大海怒涛，或如万马奔腾，因而被视为艺术瓷釉为人们所欣赏。如宋代河南禹县钧窑生产的铜红窑变，可谓变化莫测，鬼斧神工。清以前景德镇窑偶尔烧制的窑变釉瓷多被捣毁，至清时则作为著名色釉而专门生产，据《南窑笔记》载，清代生产的窑变釉，虽入火使釉流淌，颜色变化任其自然，非有意预定为某种色泽，但已经能人为配置釉料，较好的控制火候，基本上掌握了窑变的规律。著名的如康熙朝创烧的豇豆红、苹果绿等品种。窑变釉也是一种艺术釉，变化最多，色彩最丰富，形态也最复杂。它的最初出现完全是偶然的，人们按一定的配方，制成某些釉料，施于制品入窑焙烧后，产生了出乎人们意料之外的颜色和形态：有的象夕阳晚霞，有的象秋云春花，有的象大海怒涛，有的象万马奔腾……人们对此现象无法解释，就称之为"窑变"。早在宋代，就巳出现了窑变釉。《博物要览》说：官、哥"二窑烧出器皿，有时窑变，……于本色釉外变色，或黄、或紫红，肖形可爱。"后来的"钧红"更是一种闻名中外的窑变釉。到清代雍正、乾隆年间，景德镇的工匠巳经基本掌握了窑变釉的规律，可以烧造能达到预期效果的产品。

窑变釉也是一种艺术釉，变化最多，色彩最丰富，形态也最复杂。它的最初出现完全是偶然的，人们按一定的配方，制成某些釉料，施于制品入窑焙烧后，产生了出乎人们意料之外的颜色和形态：有的象夕阳晚霞，有的象秋云春花，有的象大海怒涛，有的象万马奔腾……人们对此现象无法解释，就称之为"窑变"。早在宋代，就巳出现了窑变釉。《博物要览》说：官、哥"二窑烧出器皿，有时窑变，……于本色釉外变色，或黄、或紫红，肖形可爱。"后来的"钧红"更是一种闻名中外的窑变釉。到清代雍正、乾隆年间，景德镇的工匠巳经基本掌握了窑变釉的规律，可以烧造能达到预期效果的产品。目前还没有是做为一种专利来用，没有具体人去公开说。

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